Кинопропаганда

Кино как средство пропаганды и агитации. Кино как механизм культурной экспансии. Кинематограф и идеология. Роль кинематографа в информационно-психологической войне.

Страницы: 1 2

 Краткая история Советского кино (А. Федоров)

Основные этапы развития кинематографа СССР (1918-1991).  »»»

 Сталин и кино (Г. Почепцов)

Кино как коллективный тип производства в сталинское время требовало такого же руководства, как завод или фабрика.  »»»

 Сталин: Строительство страны с помощью пропагандистского инструментария истории, кино и литературы (Г. Почепцов)

Известна история с фильмом «Иван Грозный» С. Эйзенштейна, вторая серия которого так и не дошла до показа на широком экране, поскольку не понравилась зрителю №1.  »»»

 Как кино создает внимание к государству и невнимание к человеку (Г. Почепцов)

Есть «мифологические сюжеты», которые заранее любимы государством, власть дает деньги на развитие такого кино.  »»»

 Российское кино: очень краткая история (А. Федоров)

История российского и советского кинематографа. Самые кассовые фильмы 1920-2018 годов.  »»»

 Другая война, или Запад есть Запад… Военная тема в западном кинематографе эпохи «холодной войны» (А. Федоров)

Кинематографисты в своих трактовках Белого движения выбирали наиболее выгодные для своего идеологического посыла акты.  »»»

 Западный кинематограф в зеркале советской кинокритики на примере тематических сборников «Мифы и реальность» (А. Федоров)

Профессия кинокритика в СССР была престижной. В ту пору не существовало интернетных журналов и блогов, публиковаться можно было только на бумажных носителях. »»»

 Образ Белого движения в отечественном киноискусстве 1930-х годов (А. Федоров)

Кинематографисты в своих трактовках Белого движения выбирали наиболее выгодные для своего идеологического посыла акты.  »»»

 Образ Белого движения в отечественном киноискусстве 1940-х — 1950-годов (А. Федоров)

Игровые фильмы в целом повторяли общую схему стереотипов 1930-х  »»»

 Образ Белого движения в отечественном киноискусстве 1960-х — 1980-годов (А. Федоров)

Перед кинематографом, затрагивающим тему гражданской войны, ставились четкие пропагандистские задачи.  »»»

 Образ Белого движения в российском кино 1990-х — 2000-х годов (А. Федоров)

Авторы российских медиатекстов впервые за долгие десятилетия получили возможность обращаться к прежде запретным сюжетам.  »»»

 Образ Белого движения в зарубежном игровом кинематографе (1931-2015) (А. Федоров)

В целом зарубежное игровое кино весьма редко обращалось к событиям гражданской войны в России.  »»»

 Список игровых фильмов (1931-2015), связанных с тематикой образа Белого движения (А. Федоров)

Гражданская война и Белое движение в советском и российском кино.  »»»

 «Левиафан» и «Солнечный удар» в зеркале российской медиакритики (А. Федоров)

Какие подходы реализуются относительно двух наиболее дискуссионных фильмов.  »»»

 Григорий Распутин как западный кинообраз варварской России (А. Федоров)

Часто Распутин трактовался как демонический образ таинственной и враждебной Западным цивилизациям России...  »»»

 Герменевтический анализ советских игровых фильмов 1941-1942 годов на военную тему (А. Федоров)

Приемы изображения действительности в советских военных фильмах 1941-1942 годов.  »»»

 Украинские повстанцы 1940-х — 1950-х годов в экранной версии Олеся Янчука: медиакритический анализ (А. Федоров)

Олесь Янчук поставил целую серию фильмов, целиком посвященных деятельности украинской повстанческой армии (УПА)  »»»

 Польский кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики (А. Федоров)

Пик интереса к польскому кино в СССР пришелся на 1960-е годы. И это вполне объяснимо  »»»

 Анализ советских антирелигиозных фильмов (А. Федоров)

Герменевтический анализ советских пропагандистских фильмов 1950-1991 гг. на антирелигиозную тему.  »»»

 До и после «Ночного портье»: эксплуатация темы нацизма в кинематографе (А. Федоров)

На возникновение фильмов, эксплуатирующих нацистскую тематику существенным образом повлияло не только ослабление цензуры и «сексуальная революция»... »»»

 Нацистские игровые фильмы на русскую тему (А. Федоров)

В нацисткой Германии снимались многочисленные игровые фильмы на русскую и советскую тему. В них ощутим ясный пропагандистский посыл...  »»»

 Критический анализ медиатекста, содержащего сцены насилия, на примере фильма «Груз 200» (А. Федоров)

В «Грузе 200» обнаруживается поразительная перекличка с методами и формами пропагандистского искусства тоталитарных режимов XX века — будь то советский или нацистский. »»»

 Российский экран и тема насилия (А. Федоров)

Исторически сложилось так, что российское общество, включая государственную цензуру, относилось к насилию на экране гораздо терпимее, чем, к примеру, к эротике, а тем более — к порнографии. »»»

 Насилие на советском и российском экране — от 1920-х до начала XXI века (А. Федоров)

Анализ темы насилия, террора и терроризма на российском экране пока еще остается одним из белых пятен. »»»

 Революционно-классовое насилие на российском экране (А. Федоров)

Парадоксально, но миф о том, что так называемый «социалистический экран» был самым миролюбивым в мире, до сих пор находит своих сторонников даже в научной среде. »»»

 Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» на примере номеров юбилейного 1967 года (А. Федоров)

В 1967 исполнялось 50 лет существования советской власти. Пресса была идеологически обязана сделать все, чтобы представить этот полувековой путь поступательной чередой побед и свершений, включая и в области «самого важного из искусств» — кино. »»»

 Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» на примере номеров юбилейного 1977 года (А. Федоров)

1977 в СССР был очередным юбилейным годом. Ясно, что и как в 1967 году, советская пресса должна была радостно отрапортовать обо всех победах и свершениях.  »»»

 Школа и вуз в советском кино эпохи «оттепели» (1956-1968) (А. Федоров и др.)

Фразы о коммунизме в «оттепельных» фильмах на школьную тему претерпели любопытную трансформацию...  »»»

 Направления, цели, задачи, авторские концепции аудиовизуальных медийных трактовок темы школы и вуза в советском кино эпохи «застоя» (1969-1985) (А. Федоров и др.)

На экране образовательный и воспитательный процесс вышел за прежние строгие рамки сохранения жестких коммунистических ориентиров.  »»»

 Школа и вуз в российском кино (1992-2017) (А. Федоров и др.)

Лишенные идеологических и нравственных ориентиров социалистической эпохи, российские фильмы на школьно-вузовскую тему претерпели ряд трансформаций.  »»»

 Французские фильмы о школе и вузе (А. Федоров)

Уровень глубины погружения в школьно-студенческую проблематику всегда был связан с политическим и социокультурным контекстом.  »»»

 Фильм «С любовью, Саймон» (2018) как гей-манифест в кино на школьную тему (А. Федоров)

Пропаганда гомосексуализма в американском кино для легализации нетрадиционных сексуальных ориентаций в целом и в школьной среде.  »»»

 Образ Франции и французов на советском и российском экранах (А. Федоров)

Несмотря на серьезные межгосударственные конфликты образ Франции и французов всегда был романтизирован в советско-российском кинематографе..  »»»

 Совсем не простое кино (В. Веселов)

Практически в каждом американском фильме можно отыскать нескрываемое восхищение американской нацией, замешанное на ура-патриотизме. В России же... »»»

 Брат-2 или Русские своих не бросают!.. (А. Щипин)

В конце восьмидесятых-начале девяностых годов никто в нашей стране не имел ни малейшего понятия, что такое патриотическое кино. Люди щеголяли в раскрашенных под звездно-полосатый флаг футболках и наслаждались видеосалонными подвигами Рэмбо в Афганистане. А народ у нас гордый. И захотелось ему патриотизма. »»»

 Голливуд совсем не глуп (Д. Зыкин)

В среде российской интеллигенции, особенно той ее части, что придерживается патриотических взглядов, хорошим тоном стала привычка подсмеиваться над американским кино. Оно и пошлое, и примитивное, и политкорректное до нелепости, и насквозь пропитанное избитыми клише. И на первый взгляд это мнение более чем обосновано »»»

 О российских титанах и украинских недочеловеках (А. Окара)

Украинцы, молдаване, грузины — это «они»: враги, предатели, уроды, недочеловеки. Им нет места в новом российском «универсуме». »»»

 Готовые убивать. Военно-патриотическое кино сегодня (А. Архангельский)

«Так надо» — говорит государство с помощью этих фильмов.  »»»

Страницы: 1 2