Кинопропаганда
Кино как средство пропаганды и агитации. Кино как механизм культурной экспансии. Кинематограф и идеология. Роль кинематографа в информационно-психологической войне.
Страницы:
Сталин и кино (Г. Почепцов)
Кино как коллективный тип производства в сталинское время требовало такого же руководства, как завод или фабрика. »»»
Сталин: Строительство страны с помощью пропагандистского инструментария истории, кино и литературы (Г. Почепцов)
Известна история с фильмом «Иван Грозный» С. Эйзенштейна, вторая серия которого так и не дошла до показа на широком экране, поскольку не понравилась зрителю №1. »»»
Как кино создает внимание к государству и невнимание к человеку (Г. Почепцов)
Есть «мифологические сюжеты», которые заранее любимы государством, власть дает деньги на развитие такого кино. »»»
Российское кино: очень краткая история (А. Федоров)
История российского и советского кинематографа. Самые кассовые фильмы 1920-2018 годов. »»»
Другая война, или Запад есть Запад… Военная тема в западном кинематографе эпохи «холодной войны» (А. Федоров)
Кинематографисты в своих трактовках Белого движения выбирали наиболее выгодные для своего идеологического посыла акты. »»»
Западный кинематограф в зеркале советской кинокритики на примере тематических сборников «Мифы и реальность» (А. Федоров)
Профессия кинокритика в СССР была престижной. В ту пору не существовало интернетных журналов и блогов,
публиковаться можно было только на бумажных носителях.
»»»
Образ Белого движения в отечественном киноискусстве 1930-х годов (А. Федоров)
Кинематографисты в своих трактовках Белого движения выбирали наиболее выгодные для своего идеологического посыла акты. »»»
Образ Белого движения в отечественном киноискусстве 1940-х — 1950-годов (А. Федоров)
Игровые фильмы в целом повторяли общую схему стереотипов 1930-х »»»
Образ Белого движения в отечественном киноискусстве 1960-х — 1980-годов (А. Федоров)
Перед кинематографом, затрагивающим тему гражданской войны, ставились четкие пропагандистские задачи. »»»
Образ Белого движения в российском кино 1990-х — 2000-х годов (А. Федоров)
Авторы российских медиатекстов впервые за долгие десятилетия получили возможность обращаться к прежде запретным сюжетам. »»»
Образ Белого движения в зарубежном игровом кинематографе (1931-2015) (А. Федоров)
В целом зарубежное игровое кино весьма редко обращалось к событиям гражданской войны в России. »»»
Список игровых фильмов (1931-2015), связанных с тематикой образа Белого движения (А. Федоров)
Гражданская война и Белое движение в советском и российском кино. »»»
«Левиафан» и «Солнечный удар» в зеркале российской медиакритики (А. Федоров)
Какие подходы реализуются относительно двух наиболее дискуссионных фильмов. »»»
Григорий Распутин как западный кинообраз варварской России (А. Федоров)
Часто Распутин трактовался как демонический образ таинственной и враждебной Западным цивилизациям России... »»»
Герменевтический анализ советских игровых фильмов 1941-1942 годов на военную тему (А. Федоров)
Приемы изображения действительности в советских военных фильмах 1941-1942 годов. »»»
Украинские повстанцы 1940-х — 1950-х годов в экранной версии Олеся Янчука: медиакритический анализ (А. Федоров)
Олесь Янчук поставил целую серию фильмов, целиком посвященных деятельности украинской повстанческой армии (УПА) »»»
Польский кинематограф в зеркале советской и российской кинокритики (А. Федоров)
Пик интереса к польскому кино в СССР пришелся на 1960-е годы. И это вполне объяснимо »»»
Анализ советских антирелигиозных фильмов (А. Федоров)
Герменевтический анализ советских пропагандистских фильмов 1950-1991 гг. на антирелигиозную тему. »»»
До и после «Ночного портье»: эксплуатация темы нацизма в кинематографе (А. Федоров)
На возникновение фильмов, эксплуатирующих нацистскую тематику существенным образом повлияло не только ослабление цензуры и «сексуальная революция»... »»»
Нацистские игровые фильмы на русскую тему (А. Федоров)
В нацисткой Германии снимались многочисленные игровые фильмы на русскую и советскую тему. В них ощутим ясный пропагандистский посыл... »»»
Критический анализ медиатекста, содержащего сцены насилия, на примере фильма «Груз 200» (А. Федоров)
В «Грузе 200» обнаруживается поразительная перекличка с методами и формами
пропагандистского искусства тоталитарных режимов XX века — будь то советский или
нацистский. »»»
Российский
экран и тема насилия (А. Федоров)
Исторически сложилось так, что российское общество, включая государственную
цензуру, относилось к насилию на экране гораздо терпимее, чем, к примеру, к
эротике, а тем более — к порнографии. »»»
Насилие на советском и российском экране — от 1920-х до начала XXI века (А. Федоров)
Анализ темы насилия, террора и терроризма на российском экране пока еще остается одним из белых пятен. »»»
Революционно-классовое
насилие на российском экране (А. Федоров)
Парадоксально, но миф о том, что так называемый «социалистический экран»
был самым миролюбивым в мире, до сих пор находит своих сторонников даже в
научной среде. »»»
Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» на примере номеров юбилейного 1967 года (А. Федоров)
В 1967 исполнялось 50 лет существования советской власти. Пресса была идеологически обязана сделать все, чтобы представить этот полувековой путь поступательной чередой побед и свершений, включая и в области «самого важного из искусств» — кино. »»»
Советский кинематограф в зеркале журнала «Искусство кино» на примере номеров юбилейного 1977 года (А. Федоров)
1977 в СССР был очередным юбилейным годом. Ясно, что и как в 1967 году, советская пресса должна была радостно отрапортовать обо всех победах и свершениях. »»»
Школа и вуз в советском кино эпохи «оттепели» (1956-1968) (А. Федоров и др.)
Фразы о коммунизме в «оттепельных» фильмах на школьную тему претерпели любопытную трансформацию... »»»
Направления, цели, задачи, авторские концепции аудиовизуальных медийных трактовок темы школы и вуза в советском кино эпохи «застоя» (1969-1985) (А. Федоров и др.)
На экране образовательный и воспитательный процесс вышел за прежние строгие рамки сохранения жестких коммунистических ориентиров. »»»
Школа и вуз в российском кино (1992-2017) (А. Федоров и др.)
Лишенные идеологических и нравственных ориентиров социалистической эпохи, российские фильмы на школьно-вузовскую тему претерпели ряд трансформаций. »»»
Французские фильмы о школе и вузе (А. Федоров)
Уровень глубины погружения в школьно-студенческую проблематику всегда был связан с политическим и социокультурным контекстом. »»»
Фильм «С любовью, Саймон» (2018) как гей-манифест в кино на школьную тему (А. Федоров)
Пропаганда гомосексуализма в американском кино для легализации нетрадиционных сексуальных ориентаций в целом и в школьной среде. »»»
Образ Франции и французов на советском и российском экранах (А. Федоров)
Несмотря на серьезные межгосударственные конфликты образ Франции и французов всегда был романтизирован в советско-российском кинематографе.. »»»
Совсем
не простое кино (В. Веселов)
Практически в каждом американском фильме можно отыскать нескрываемое восхищение американской нацией, замешанное на ура-патриотизме. В России же... »»» Брат-2 или Русские своих не бросают!.. (А. Щипин)
В конце восьмидесятых-начале девяностых годов никто в нашей стране не имел ни малейшего понятия, что такое патриотическое кино. Люди щеголяли в раскрашенных под звездно-полосатый флаг футболках и наслаждались видеосалонными подвигами Рэмбо в Афганистане. А народ у нас гордый. И захотелось ему патриотизма. »»» Голливуд совсем не глуп (Д. Зыкин)
В среде российской интеллигенции, особенно той ее части, что придерживается патриотических взглядов, хорошим тоном стала привычка подсмеиваться над американским кино. Оно и пошлое, и примитивное, и политкорректное до нелепости, и насквозь пропитанное избитыми клише. И на первый взгляд это мнение более чем обосновано »»»
О
российских титанах и украинских недочеловеках (А. Окара)
Украинцы, молдаване, грузины — это «они»: враги, предатели, уроды, недочеловеки. Им нет места в новом российском «универсуме». »»»
Готовые убивать. Военно-патриотическое кино сегодня (А. Архангельский)
«Так надо» — говорит государство с помощью этих фильмов. »»»
Страницы:
