Кинопропаганда
Кино как средство пропаганды и агитации. Кино как механизм культурной экспансии. Кинематограф и идеология. Роль кинематографа в информационно-психологической войне.
...важнейшим из всех искусств
для нас является кино
(В. И. Ульянов-Ленин)
...у кино — две функции: отображать окружающую реальность и создавать новую
(Зигфрид Кракауэр)
Кино и общество (А. Бессмертный)
Из всех форм массовой коммуникации, из всех видов искусства кино занимает в
обществе положение уникальное. Собравшиеся вместе зрители и сегодня погружаются в этот мир сновидений, апеллирующий к бездонной и древней архаике нашего сознания.
»»» Кино как средство информационно-психологической войны
Кино, как способ пропаганды, способно оказывать чрезвычайно высокое эмоциональное воздействие. При этом пропагандистское влияние на человека происходит скрыто, на эмоциональном уровне, вне его сознательного контроля. »»»
Кинематограф и литература. Единство и борьба противоположностей в контексте влияния на подсознание (С. Зелинский)
Уже изначально они оказывают общее влияние на психику. В первую очередь, конечно же — «атакуя» бессознательное. »»»
«Важнейшее из искусств» — как современная форма манипулирования массовыми психическими процессами (С. Зелинский)
Через создаваемые ложные образы киногероев современная власть насаждает зачастую чуждые нашему сознанию принципы. Формирует ложные системы ценностей. »»»
Тезисы о постмодернистской психологии (Р. Гарифуллин)
Постмодернисткая психология и кинематограф. Феномены сознания, основанные на принципе кино »»»
Голливуд форматирует мир (Г. Почепцов)
Кино на самом деле не является художественной действительностью, оно четко отражает политические реалии.. »»»
Голливудская пропаганда на службе американских спецслужб (А. Мэтью)
Спецслужбы имеют давнюю историю вмешательства в индустрию голливудского кинематографа. »»»
Агенты влияния и тексты влияния (Г. Почепцов).
Можно выделить три основных контекста, в которых разворачивается действие популярных российских сериалов. »»»
Как телесериалы превращают виртуальность в реальность (Г. Почепцов)
Сериалы настолько плотно вошли в нашу жизнь, что мы и правила нашей жизни берем именно оттуда. »»»
Демократия и сериалы: они построены одинаково и для единых целей (Г. Почепцов)
Сериал и демократия как и любая другая придуманная людьми виртуальная конструкция, призвана влиять на разум и сердца аудитории. »»»
Телесериалы как медиакоммуникации (Г. Почепцов)
Сериал обладает сильной воздействующей силой — происходит максимальное включение эмоций и отключение рационального видения. »»»
Перепрограммирование поведения с помощью телесериала как варианта медикоммуникаций (Г. Почепцов)
В американских сериалах можно встретить не только прославление спецслужб, но и повторы недавних событий. В России это и прославление спецслужб, и пересоздание истории сериалами про Хрущева, Жукова, Сталина... »»»
Гламур, масскульт, соцмедиа и телесериалы как новый тип реальности (Г. Почепцов)
Сегодняшние люди, особенно дети, просто погружены в инореальность, создаваемую телесериалами. Это одно из следствий того, что в мире падает число рабочих часов. »»»
Настало время заменителей мозгов, и сериалы стоят первыми в этом ряду (Г. Почепцов)
Сериалы приносят новые типы героев, которые отражают иной период развития. Это яркие образцы нового типа поведения, которые прямиком идут в массы. »»»
Сериал Newsroom как пример «подталкивающего» моделирования действительности (Г. Почепцов)
Кино удерживало на своих плечах тоталитарные социосистемы. И Гитлер, и Сталин знали и понимали роль кино... »»»
«Карточный домик»: как на смену клиповому мышлению приходит сериальное (Г. Почепцов)
Мы любим или ненавидим, делая это автоматически, а не рационально. Мы сами ничего не решаем, а повторяем все вслед за создателями сериала. »»»
«Карточный домик»: сериалы строят мир-2 (Г. Почепцов)
Телесериал может создавать и удерживать определенные смыслы, даже если они до этого противоречили картине мира человека. »»»
«Чувствительные», «Альфы», «Грань», «Хранилище № 13» и другие фантастические фильмы в процессах формирования новых поколений (Г. Почепцов)
Сегодняшней частотной темой такой кино- и телефантастики стало раскрытие новых, совершенно иных возможностей человека... »»»
Казус Зеленского: телесериалы как творцы и разрушители мифов (Г. Почепцов)
Развлекательный модус силен тем, что свои идеи он несет в скрытом виде, как фон. Он проходит вообще вне нашего осознавания... »»»
Телесериал — будущее человечества, которое уже наступило (Г. Почепцов)
Сильные производители сериалов навязывают свою картину мира слабым. »»»
Рагнарок — это наше все, или Что несут в мир телесериалы (Г. Почепцов)
Телесериалы сегодня конструируют новое массовое сознание. В их развлекательность вписывают аксиомы нового мира, который грядет. »»»
Производство контента как главная индустрия в мире (Г. Почепцов)
Ментальные модели, сформированные в одной сфере, легко переносятся в другую. Телесериалы и кино могут влиять на бизнес, политику и военное дело. »»»
Мигель Сабидо как пионер эстетического программирования поведения (Г. Почепцов)
Сабидо снял много мыльных сериалов, закладывая в них нужные социальные задачи. Например, он добился существенного сокращения уровня рождаемости в Мексике. »»»
Кино + пропаганда = не кино, но пропаганда (Г. Почепцов)
Советский Союз делал пропагандистские фильмы, они смотрелись более достоверно. Уровень художественности в них сохранялся, пропаганда не была такой упрощенной. »»»
Размещение в популярных телесериалах «квантов» здорового поведения: американский опыт (Г. Почепцов)
В США была избрана стратегия размещения нужных «квантов» правильного поведения в популярных телесериалах. »»»
Покемон, поколение «Я» и Пентагон (Г. Почепцов)
Если Пентагон может дать для съемок самолеты и авианосцы, то у ЦРУ другой путь: оно предлагает свою помощь в аспекте правдоподобия. »»»
Пропагандистское воздействие: на чужие мозги и на свой мозг (Г. Почепцов)
Порождение и удержание страхов стало одним из методов социального управления, которое активно реализуется с помощью визуальной коммуникации — телесериалов и кинофильмов. »»»
Управление массовым сознанием с помощью эмоций и образов (Г. Почепцов)
Влияние кинопродукции на смену поведения изучалось уже много раз. Это связано с процессом погружения в иную реальность. »»»
Индустриальная трансляция настроений в массовое сознание (Г. Почепцов)
Советский фильм был синтезом пропагандистского и художественного. Он должен был индуцировать в советском человеке нужные чувства. »»»
В телесериалах, как и в соцмедиа, каждый может найти если не счастье, то комфорт (Г. Почепцов)
Человек, получая информацию визуально, даже не думает относиться к ней критически. »»»
От «Игры престолов» до «Пеппы Пиг»: миры, куда уже переселились люди, большие и маленькие (Г. Почепцов)
Телесериалы и соцмедиа являются инкубаторами эмоций. Искусство создает и продает как коммерческий продукт именно эмоции. »»»
Монстры как дети и дети как монстры: формула современного сериала (Г. Почепцов)
Сериалы меняют наше представления о нормальном и ненормальном. Монстр может оказаться милашкой, а безобидные дети — ужасными. »»»
Телесериалы и теленовости отражают и программируют действительность (Г. Почепцов)
Телесериалы задают модели будущего. Такую функцию выполняла когда-то научная фантастика. »»»
Как посткоронавирусным будущим стало наше простое прошлое (Г. Почепцов)
Сериал обладает завораживающей силой, порождающей зависимость, равной в чем-то наркотической. »»»
Советский опыт управления массовым сознанием как предтеча российских информационных операций (Г. Почепцов)
Благодаря сериалу «Семнадцать мгновений весны» образ КГБ стал в массовом сознании советских людей иным. »»»
Образ врага в советском тоталитарном искусстве и литературе (Л. Гудков).
Техники пропаганды и мобилизации в советском (кино)искусстве. »»»
Положительный образ СССР и советских персонажей в американских фильмах 1943-1945 годов (А. Федоров).
Был в истории отношений США и СССР короткий период, когда образ страны Советов и его граждан на американском экране обрел положительный ореол. »»»
Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (А. Федоров).
Кинематограф остается эффективным средством влияния (в том числе и политического, идеологического) на аудиторию. Следовательно, изучение
трансформации образа России на западном экране сегодня по-прежнему актуально. »»»
Образ Запада на российском экране в эпоху «холодной войны» (А. Федоров).
В качестве примера анализа в идеологическом и социокультурном поле возьмем два
популярных отечественных медиатекста. »»»
Холодная война на экране (А. Федоров).
Кинематографические образы холодной войны: проекция политики противостояния на экране. »»»
Виртуальная война на советском экране. Оборонные фильмы 1930-х годов (А. Федоров)
Во всех оборонных лентах-утопиях четко прослеживается официальная доктрина будущей войны: молниеносно, малой кровью, на чужой территории. »»»
В сетях шпионажа: стереотипы советских фильмов о шпионах 1930-х годов (А. Федоров)
Советские шпионские фильмы 1930-х были построены по двум стереотипным сюжетным схемам »»»
Советская кинофантастика о войне и космосе: герменевтический анализ (А. Федоров)
Советская кинофантастика военной и космической тематики: пропагандистские стереотипы, идеология, мировоззрение. »»»
Структурный анализ медиатекста: стереотипы советского кинематографического образа войны и фильм В. Виноградова «Восточный коридор» (А. Федоров)
Фильм Валентина Виноградова создан вопреки стереотипам советского кинематографического образа войны »»»
Политическая ангажированность: герменевтический анализ советских игровых фильмов о жизни Ярослава Галана (А. Федоров)
Медиатексты о жизни Я.Галана усиленно поддерживали популярный советский миф о том, что Украина может «правильно» существовать только в составе коммунистического режима СССР, а «Любить Москву — значит любить человечество» »»» Страницы:
